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金丝代水，黑纱作石。 旱舫半间，曲桥通幽。
六米乘六米的空间，只有四个小时布展时间，撤展则只允许两小时。四小时要造起一座易建易拆、三十六平米的展园，该如何操作？
小园做密，大园求疏。
一改去年九平米小园的密集布景做法，大片留白，点到即止。
许多景观大师，都有因材设计的先例。玛莎施瓦茨就有用烤糊的甜甜圈做花园；用清仓打折的青蛙雕塑打造广场景观的先例；肯史密斯也有利用业主囤积的塑料植物和石头设计的屋顶花园，都是国际知名的获奖项目。 中式园林为何就不能在材料上创新？
一卷钢缆在水泥自流平地面上蜿蜒往复，盘出流动水纹；
又有曲桥凌波更添水意。一如扬州何园船厅前的水纹铺地，以“旱园水作”之法，把半间旱舫写意的浮于“水”上。
复将一片片黑色金属网揉皱拗折出不规则的立体造型，以写山石。
又在其中“种植”各样花木。
园中的构筑物及家具，也只以原木勾勒出框架，好比一副白描线稿，留给人无限想象空间。
“旱舫”直接插入灰色墙面，如网师园中半亭之做法，将展厅中原本十来米高的墙面，带回到人的尺度。
整个空间里，极尽刻画的却是“案”上的一支瓶花。
全部剪摘自园中的花材，使得这桌角一隅成为全园浓缩。瓶花易凋，日日更换，四时变化尽在其中。
这一支瓶花于是就成为展园时空的一个塌缩点。须弥芥子，与园主一道，成为这个松散展园场域的精神内核。
大隐入朝市，小隐归山林。
唯隐于展会者 无以名之。
名之曰 乱隐。
